"영상 콘텐츠 홍수 속 '듣는 드라마'로 귀를 사로잡아요"
유튜브 넷플리스 왓챠 등 영상 콘텐츠의 틈새에서 사람들의 눈이 아닌 귀를 사로잡는 콘텐츠가 주목받고 있다. 바로 오디오 드라마다. 독서 플랫폼 밀리의 서재가 선보인 오디오 드라마는 많은 독자들로부터 검증받은 책을 드라마로 각색해 내놓는 새로운 형식의 콘텐츠다. 영상 콘텐츠의 홍수 속에서 청자들의 귀를 파고드는 김민경 밀리의 서재 오디오 콘텐츠 기획자(33)를 만나 조금은 생소한 이 직업에 대한 얘기를 들어봤다.
Q. 오디오 콘텐츠 기획자는 어떤 일을 하는 직업인가. “오디오북으로 만들 책을 선정하는 일부터 회원들에게 최종적으로 서비스되기까지 모든 과정을 기획하고 책임진다. 밀리의 서재는 독서의 진입 장벽을 낮추자는 취지로 설립된 스타트업이다. 책을 읽기 어려운 이들이 책을 쉽게 접할 수 있도록 오디오 콘텐츠로 제작하는 일을 하고 있다.” Q. 오디오 콘텐츠의 주요 타깃층은 책 읽기를 좋아하지 않는 사람들인가, 아니면 이런저런 이유로 책을 읽기 어려운 사람들인가. “책을 잘 안 보는 분들이다. 독서를 어려워하는 사람들, 책은 읽고 싶은데 막상 책을 펴면 진도가 잘 안 나가는 분들이다. 더 나아가 몸이 불편해 책을 못 보는 분들도 대상이 될 수 있다.”
Q. 오디오 콘텐츠 제작에서는 어떤 부분이 중요한가. “각색 없이 낭독하는 콘텐츠라면 누가 읽느냐가 중요하다. 기획자는 어떤 사람이 읽었을 때 상품으로서 경쟁력이 있을지를 따져 본다. 저자가 직접 읽기도 하고 유명인 또는 성우가 읽기도 한다. 같은 책도 낭독자의 개성에 따라 다르게 전달되기 때문이다.”
“베스트셀러를 드라마로 각색… 2040세대가 타깃”
Q. 최근 오디오 드라마를 제작했다. 오디오 드라마는 무엇인가. “오디오 드라마는 베스트셀러나 인기 있는 책을 드라마로 각색해 제작한 콘텐츠다. 예전 ‘라디오 극장’을 떠올리는 사람들이 많다. 라디오 극장의 소비층이 5060세대였다면, 오디오 드라마는 주로 2040세대를 대상으로 한다.”
Q. 오디오 드라마의 제작 과정을 얘기해 달라. “우선 어떤 작품을 오디오 드라마로 제작할지 정해 지식재산권 관련 사항을 정리하고, 제작사를 선정한다. 기획을 토대로 녹음과 섭외 등을 맡아줄 제작사가 선정되면 대본 각색에 들어간다. 보통 원작자도 함께 참여하는데, 어떤 부분을 드라마화할지를 정하고 대사 작업도 하게 된다. 각색이 마무리되면 성우, 배우 등을 섭외해 녹음을 하고, 후반 작업에 들어간다.”
Q. 원작 내용 중 대본 각색 작업에서 편집되는 부분도 있겠다. “물론이다. 책 안에는 워낙 많은 인물이 나오다 보니 어떤 사건을 에피소드로 쓸지에 따라 오디오 드라마의 등장인물이 달라진다. 필요에 따라 인물을 없애기도 한다. 오디오 드라마 첫 작품인 ‘놈의 기억’을 기획할 때도 사건의 큰 줄기를 토대로 에피소드를 구성했다.” Q. 퇴고 작업도 오래 걸렸을 것 같다. “‘놈의 기억’이 1, 2권으로 나눠져 있어 각 권마다 다섯 개의 에피소드를 선정했다. 네다섯 번 이상 고친 것 같다. 이 내용은 왜 없어져야 하는지, 이 내용은 왜 들어가야 하는지를 거듭 고민했다. 읽는 것과 듣는 것은 다르기 때문에 대사 톤도 많이 고쳐야 했다. 작업 기간 내내 대본을 달고 살았다.”
Q. 오디오 드라마의 첫 작품을 ‘놈의 기억’ 선정한 이유가 있다면. “후보작이 많이 있었다. 해외 작품도 있었는데, 아무래도 작가나 출판사와 소통의 문제가 있었다. ‘놈의 기억’은 네이버가 주최한 ‘지상 최대 공모전’에 당선된 작품이었다. 스릴러인 이 작품은 몰입도가 뛰어나고 전개가 흥미진진해 드라마로 제작해도 재미있겠다 싶었다.”
Q. 오디오 드라마로 제작한다고 했을 때 출판사나 원작자의 반응은 어땠나. “첫 반응은 ‘그게 뭐죠’였다.(웃음) 아무래도 오디오 드라마가 많이 알려지지 않아서인지 생소하다는 반응이었다. 책을 읽어주는 오디오 콘텐츠에 효과음이 들어가는 정도라고 생각하셨는데 실제 나온 것을 보고는 아주 만족해 하셨다. 작가님도 정말 재미있을 것 같다는 반응이어서 작업할 때 도움이 많이 됐다.” Q. 오디오 드라마를 제작하면서 힘들었던 일은. “아무래도 첫 작업이다 보니 예산이 가장 고민거리였다. 러닝타임 15분, 10부작으로 만들어야 하는데, 시간이 넘쳐 애를 먹었다. 코로나19로 모이기도 쉽지 않았다. 한 번은 아주 미세한 부분 때문에 재녹음을 해야 할 일이 있었다. 직접 만든 사람이 아니면 잘 모르고 넘어갈 수도 있는 부분이었는데 마음에 걸렸다. 그래서 재녹음 일정을 잡았는데 배역을 맡은 성우가 녹음 당일 코로나19 밀접접촉자로 분류돼 결국 재녹음을 하지 못했다.”
